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聯(lián)系電話：0915-3356512 投稿郵箱：news@akxw.cn李春平
對(duì)稱是一個(gè)基本的美學(xué)原則。任何事物違背了這一原則，都會(huì)對(duì)其審美效果產(chǎn)生破壞性的影響。維納斯的斷臂是一種殘缺之美，可它與對(duì)稱性并不矛盾。試想，如果斷臂不斷，那只手臂又該怎樣處置呢？只有讓它斷了，才能充分顯示女性的線條，也才能充分使這個(gè)線條簡(jiǎn)約化，并使這個(gè)線條成為唯一的核心視點(diǎn)。否則，那個(gè)手臂可能就會(huì)嚴(yán)重影響身體的曲線展示，讓人產(chǎn)生視覺障礙。如果維納斯的一側(cè)腰際被手臂擋住視線，那么就直接破壞了腰際的對(duì)稱美。其實(shí)小說也是一樣，它的文本結(jié)構(gòu)是非常強(qiáng)調(diào)對(duì)稱意義的。小說的對(duì)稱性，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：
章節(jié)標(biāo)題的對(duì)稱。這是中國傳統(tǒng)小說的基本技法，《三國》《水滸》《紅樓夢(mèng)》莫不如此。這些小說的標(biāo)題首先呈現(xiàn)出對(duì)稱的美感，并可以從標(biāo)題上可知本章節(jié)的基本內(nèi)容。這種技法一直保持到晚清時(shí)候，但現(xiàn)在依然有不少小說恪守著傳統(tǒng)的路子，比如有本《章回小說》的雜志就是這樣的。這種小說看起來很規(guī)矩，強(qiáng)調(diào)了小說的敘事功能。
章節(jié)之間的對(duì)稱。主要章節(jié)之間的對(duì)稱是表現(xiàn)在篇幅上，長度要大體相當(dāng)。這是因小說由話本演化而來，話本在講說時(shí)，說書人不能今天講一個(gè)小時(shí)，明天講兩個(gè)小時(shí)，而是基本保持一個(gè)近似的長度，就跟學(xué)校的課時(shí)一樣。要在“欲知后事如何，且聽下回分解”的地方正好下課鈴聲響起�，F(xiàn)代小說在章節(jié)中基本上延續(xù)了古典小說的這個(gè)傳統(tǒng)，讓章節(jié)之間保持一個(gè)相對(duì)平衡。廣播電臺(tái)在進(jìn)行小說連播時(shí)，報(bào)刊在進(jìn)行小說連載時(shí)，因?yàn)橐〞r(shí)定量，依然保持著這個(gè)平衡。而且在連接點(diǎn)上要有一段簡(jiǎn)單的故事重復(fù)提示，以便使讀者或聽眾喚醒記憶，保持故事的連續(xù)性。
人物角色與文學(xué)書寫的對(duì)稱性。小說中的人物是有主次之分的。什么樣的角色，占多大的篇幅，占多大的比重，是有講究的。主要人物，該多寫必須多寫。次要人物，該少寫必須少寫。比如《紅樓夢(mèng)》，賈寶玉是主角，可能許多場(chǎng)合都要涉及他。而劉姥姥是配角，她在很大程度上是為主角服務(wù)的，只能點(diǎn)到為止。假如劉姥姥的篇幅過大，這個(gè)角色的位置就會(huì)上升，就會(huì)影響文章原有的平衡。這就是角色與書寫的對(duì)稱。在西方文學(xué)中，主要人物出場(chǎng)時(shí)，與之相關(guān)的環(huán)境都要做一番細(xì)致的描述，強(qiáng)調(diào)人物的生存背景，這也是一種對(duì)稱方式。
人物活動(dòng)與人物性格的對(duì)稱。這個(gè)問題涉及到小說的技術(shù)層面。小說的敘述是在提供人物活動(dòng)信息，也是在提供故事信息，這些信息都必須是與人物的性格息息相關(guān)的，實(shí)際上是一種信息對(duì)稱。人物性格、事件、人物間的矛盾沖突，決定了故事的基本走向。這就是說，人物的所作所為，必須符合人物的基本特點(diǎn)，包括個(gè)性、生活環(huán)境等等。如果說人物活動(dòng)與人物性格不一致，那么人物就會(huì)虛假，不真實(shí)。
